一匹の妖怪が日本のシルクロード・ファンの間を徘徊している。史実に反する「日本人中心主義」の妖怪が。
「共生」と「文化財保護」のネットワーク構築を目指すミニコミ誌『トンボの眼』の編集室から拙著『シルクロードの《青の都》に暮らす』（２００９年、同時代社刊）でもっとも伝えたかったことを寄稿して欲しいという依頼を受けた。
いろいろあるので迷うが、「シベリア特措法」が成立した縁で、この「妖怪」について書かせていただいた。
シベリア抑留の一部約２万５千人の日本人捕虜が、ウズベキスタンに送られ各地で数年間強制労働に従事させられた。その中の数百人が、タシケントでビザンチン風の壮麗な文化遺産「ナボイ劇場」の建設の“一部に参加”したことは歴史的事実である。
また１９６６年にタシケントを襲った直下型大地震で市内の公共建築がほとんど崩壊したのに、この劇場だけはビクともしなかったことも歴然としている。
しかしこれらが短絡されて「捕虜でも勤勉に働いた日本人が基礎からレンガを積み上げて“建設”したからビクともしなかった」といういわゆる“シルクロードが生んだ日本人伝説”がウズベキスタンで生まれた。
それを「ナボイ劇場」のＫ館長から聞き、何の検証もせず１９９６年のＴＢＳテレビ報道特集『知られざる親日国・ウズベキスタン』のレポーター役を務め、臆面もなく喧伝し続けているのは有名なジャーナリストＳ氏（日本ウズベキスタン協会会長）である。
私も２００３年に勤務校に赴任した当初は、不明を恥じ入るがこの“伝説”を信じて疑わなかった。ただその後何回か同劇場にオペラを見に行ったり、暮らしているサマルカンドの街中をみている間に疑問がわいてきた。
�機〆太平瑤錬隠苅娃或佑妊�ペラ劇場としてはやや小規模だが、その高さや奥行き（正面の間口を１とすれば、奥行きは約２，５倍）がとても深いこと。ちなみに東京・初台にある新国立劇場の座席数は１８００人である。
�供‘�本人捕虜数百人が建設に従事したのは、１９４５年１１月上旬から劇場の｢こけら落とし｣がおこなわれた１９４７年１１月の「革命記念日」直前までの約２年間であり、労働力の不足は明白であると思ったこと。
�掘ヽ甲罎任澆織譽鵐�積みの作業現場で、ウズベキスタンの熟練労働者でも基礎から大量のレンガをまっすぐに積み上げるのは技術的にも大変であると考えたこと。
�検，海譴盂甲罎僚斬襍�設現場でみたことである。レンガやブロックを運び上げるのにクレーンを使わず、もっぱら滑車利用による人力での引き綱で行っていたことからヒントをえた。「ナボイ劇場」建設当時も基本的にこれとあまり違いがないのではないかと感じた。ターチカと呼ばれる一輪車も当時は使ったようであるが、いずれも「人海戦術」である。
�后．Ε坤戰�スタン大使館から提供された「ナボイ劇場」完成直前の写真をみて気づいたことである。劇場正面の３カ所の大きな「アーチ工法」以外に、側面には実に大小様々な「アーチ工法」が多数みられる。日本ではこのような複雑な建築例をほとんどみたことはない。
�此，海譴泙審甲罎侶�築現場でみたものである。「アーチ工法」を多用するイスラーム建築の伝統のあるウズベキスタンでも「アーチ工法」は、独特な木造の半円形の工具をあてがってレンガを積み上げてゆく。とても一朝一夕に習得できる技術ではないと直感したこと。
以上のことなどから日本とウズベキスタン双方の文献資料を慎重に調査した。（明日へ続く）
